Componisten/werken

Kierkegaard en Mozarts Don Giovanni (11)

 

© Gerard van der Leeuw, mei 2024

 

‘Daar waar de stralen van de zon niet kunnen komen, daar komen de klanken wel. Mijn kamer is donker en somber, een hoge muur houdt het daglicht bijna weg. Het moet op het erf van de buren zijn, vermoedelijk een rondtrekkende muzikant. Wat is het voor een instrument? Een rietfluit… Wat hoor ik - het menuet uit Don Giovanni. Draag mij dan weer weg jullie rijke, sterke klanken naar de kring van meisjes, naar het plezier van de dans. De apotheker stoot in zijn vijzel, het meisje schuurt haar pan, de stalknecht roskamt zijn paard en klopt de borstel uit op de keien, alleen voor mij zijn deze klanken, alleen aan mij denken ze. O! Heb dank wie je ook bent, heb dank! Mijn ziel is zo rijk, zo gezond, zo dronken van vreugde.
(Søren Kierkegaard, Of-Of)

Alvorens deze serie af te sluiten wenden we ons in deze voorlaatste aflevering tot Nikolaus Harnoncourt (1929-2016), de Oostenrijkse dirigent van wie in 2005 het boek Mozart Dialoge verscheen*. Over Mozarts Don Giovanni vinden we daarin een aantal gedachten en opmerkingen die ik u hier niet onthouden wil.

‘Die drei Da Ponte-Opern Mozarts sind immer wieder eine enorme Herausforderung, und Don Giovanni ist innerhalb dieser Trias immer etwas ganz Besonderes. Man kann mit diesem Werk nie an ein Ende kommen, weil es so vieles sagt und zugleich so vieles verschweigt, was der interessierte Hörer selbst ergänzen muß.
Wie hier Text und Musik in einer für den Musiktheater Menschen - und als solchen würde ich mich bezeichnen - perfekten und zugleich rätselhaften Weise bearbeitet werden, das ist unvergleichlich.’

Belangrijk zijn ook zijn opmerkingen over Mozarts ‘Tempo-Dramaturgie’:

‘Es gibt wahrscheinlich keinen Komponisten, der pro Oper mehr verschiedene Tempi verlangt und der deshalb mehr ringt um die genaue Einordnung eines bestimmten Tempos in den Gesamtzusammenhang wie Mozart. Bei Don Giovanni sind es um die vierzig verschiedene Tempi. Das sind ja sehr schmale Nischen, denn wenn Sie vom langsamsten zum schnellsten Tempo vierzig Nischen haben, dann können Sie zwischen Andantino und Larghetto schon ganz schön ins Schleudern kommen. Und da ist Mozart mit dem Auskratzen und Ändern unheimlich genau.’

Volgt de vraag van gesprekspartner Karl Harb van de Salzburger Nachrichten: ‘Wo ist der Angelpunkt für das Tempo des Don Giovanni?’ Het antwoord van Harnoncourt:

‘Das ist das - wie wir es heute nennen - Andante alla breve, mit dem die Oper beginnt und mit dem der Tod des Giovanni besiegelt wird durch das Wiederauftreten des Commendatore. Dieses Tempo kommt in der Oper sechsmal an entscheidenden Punkten vor. Mann könnte sagen: Das ist die Achse, auf der die Oper ruht und um die alle Tempi gruppiert sind.’ (p. 312vv.)

Het begin van de ouverture Don Giovanni in Mozarts handschrift

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(*) Nikolaus Harnoncourt: Mozart Dialoge. Gedanken zur Gegenwart der Musik. Hg. Johanna Fürstauer, Salzburg 2005.


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